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Posted by / 06-Dec-2017 06:04

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Wo Sirk aber die Gefangenschaft in einem sozialen Gefüge auf die großen melodramatischen Effekte Affekte hin inszeniert, gibt sich Widerberg deutlich nüchterner – auch wenn „Kinderwagen“, inszenatorisch deutlich von der Nouvelle Vague inspiriert, deren schwedische Variante Widerberg hier begründete, so verspielt ist, wie es sich für einen Debütfilm über junge Menschen gehört.Wo Sirks Protagonistin nur zu einem überdeutlich ironisch gebrochenen Happy End in der Zweierbeziehung finden kann, bleibt Britt ganz auf sich alleine gestellt, braucht keinen Mann, um ihr Glück zu finden.Im Gegensatz zu Britt ist es ihm nicht vergönnt, sich von seiner Klasse und ihren Gepflogenheiten zu emanzipieren.Er verlässt den Film nach dem endgültigen Zerwürfnis mit der Protagonistin, indem er in ein Flugzeug einsteigt, das den Eingang am Heck hat, und das zugleich klassenspezifisch für das Gefängnis der eigenen Privilegien wie individualpsychologisch für den Mutterleib, in den er nun endlich zurückkehren kann, stehen mag.

Er tat dies mit „Elvira Madigan“, der zugleich seiner erster Farbfilm war – und was für einer!Das Sozialdrama spielt wiederum in einem Arbeiterviertel in Malmö, nun allerdings im Jahr 1936, was den Beginn von Widerbergs Arbeit mit historischen Stoffen begründet: Mehr als die Hälfte seiner Filme spielen nicht in der Gegenwart ihrer Entstehungszeit.Der junge Anders (Berggren) will das Elend des Viertels und seines Elternhauses – seine Mutter schuftet als Putzfrau, um die Familie zu ernähren, sein Vater säuft (alkoholkranke Vaterfiguren bilden wiederum ein konstant wiederkehrendes Motiv im Werk dieses Filmemachers) – hinter sich lassen, will raus in die Welt, nach Paris etwa, über das und dessen Prostituierte er im Gespräch mit seinen Freunden phantasiert, will schreiben.Was jedoch bleibt, ist seine erste Einstellung, die ziemlich genau umreißt, worum es bei Widerberg geht: Um die Gefangenschaft im Sozialen – und die ständige Rebellion gegen sie, den Versuch, aus ihr auszubrechen, koste es, was es wolle, den seine Protagonist Innen oft genug mit ihrem Leben bezahlen.Der Beginn des „horizontalen Kinos“ und der „schwedischen Nouvelle Vague“ Bo Gunnar Widerberg wurde 1930 in einer Arbeiterfamilie in Malmö geboren.

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Jahrhundert, die die Miete für ihre karge Holzhütte nur erbringen kann, indem die Frauen dem Hausbesitzer sexuell zu Diensten sind.

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